天天爱彩票中奖了回给吗？ 超级赛车pk10怎样才能赢大乐透开历史奖结果 凤凰杀组预测恒达网买彩票 今日3d无字天书捉码图快乐十分怎么选.号。一 [摘要]蔡东：我的生活经历非常简单，日常生活没有很激荡、复杂、变化的状态，生活中的惯性也非常厉害，所以对我来说，可能阅读重要一些。 由花城出版社主办的“锐·小说”第一辑首发式暨“感受小说的力量”文学对谈会于11月8日在广州购书中心举行，活动邀请文学评论家谢有顺教授及本辑的三位年轻实力派作家田耳、王威廉和蔡东到场。 “锐·小说”丛书力争表现和记录自上世纪80年代以来当下人的心路历程和时光流转。此次推出的第一辑由徐则臣《我的朋友堂吉诃德》、田耳《长寿碑》、王威廉《听盐生长的声音》和蔡东《我想要的一天》组成，四部小说的共同点是关注当下中国人的内心世界和生存现状，以鲜活多样的文字来表达。 活动开始，对本次座谈的主题“感受小说的力量”，文学评论家谢有顺表达了自己的理解。他说，从传统的角度看，小说的力量不能说完全消失，至少也是被分解了，现在阅读的多元，让大家对小说的理解也有很大的差异。但这种多元化也恰恰表明人的自由度更高了。对于此次“锐·小说”丛书第一辑收录的四位年轻的作家，他评价道，他们写作起步不一定很早，但是确实让人们感受到他们笔下那种敞开的，具有无限写作的可能性，“小说的力量就在于扩大了我们人生的边界。今天所有的学问，包括书面里面卖的成功学的著作，总是教我们如何活得更好，但小说是教你如何活得更多。”谢有顺说。 他以田耳为例，田耳笔下的小人物的人生艰难悲苦的，但他并没有动不动就批判社会，批判造成这个小人物人生的其他人和社会因素。他用一种非常复杂、宽容的眼光来讲述，让人物的生存变得更为宽广，不是那么狭窄了。 曾凭《一个人张灯结彩》获第四届“鲁迅文学奖”优秀中篇小说奖的田耳，可以说是近年来迅速崛起的70后新锐实力派作家，去年也凭借长篇小说《天体悬浮》获得了华语文学传媒大奖“年度小说家”奖。 “锐·小说”系列丛书主要收录新锐小说家的作品，这批70、80后作家都有着都市生活的共同经验，对他们而言，城市生活的背后究竟意味着什么？又给他们的写作带来了哪些灵感？ 城市文学首先应该是怎么理解城市。王威廉认为，城市最让人焦虑的是让人看不见的地方：经济的辐射力、信息的管理、各式各样的机制，我们都看不见它们，但确实决定了每个人的命运。“这些东西也是我在文学里面最好表达的主题。” 作家蔡东长居深圳，她的小说集《我想要的一天》关注城市书写，对城市文明展开反思，既有对现实困境的精准描画，又有对生命绝境的形而上的思考。“我有的读者说我笔下的人好像有点分裂，我觉得生活在城市的人或多或少都会有撕裂感”，她将这种撕裂感在小说中进行反复的辩证，把人性的挣扎、人心复杂迷人的一面展现出来。同时，她还认为讨论城市文学时，应该关注作家是否建立起了自己的“城市诗学”。 Q1：座谈会上谢教授说，提高写作水平最好的方法就是阅读。对于你们的创作而言，生活经验的复杂性，和阅读经验的复杂性哪个更重要？ 王威廉：重要的是必须从生活中发掘素材，从阅读中吸取经验；但是两者又不重要，复杂应该是一种锐度，是对人性精神存在的复杂性的展示。发现和创造更重要。 田耳：阅读和经验是统一的，你带着阅读经验去体验生活，从生活里得到的东西是翻倍的。如果说到生活经验的丰富，那我们都很缺，但我们为什么能写？（是因为我们）把在阅读中得到的能力，带进生活中去理解生活，这样你会得到很多意想不到的东西。 蔡东：跟田耳老师说的一样，我的生活经历非常简单，日常生活没有很激荡、复杂、变化的状态，生活中的惯性也非常厉害，所以对我来说，可能阅读重要一些。 Q2：关于故事性，你们小说里故事性占什么地位？你们怎么看待故事性和现代性探索之间的关系？ 蔡东：就我现在的状态来说，还是想写出一种内心非常幽深的东西，不在于一个故事的精彩或者好看，重要的是有没有自己的精神在支撑，有没有一个内核在支撑它，而不是满足于这个小说故事讲得特别好。 王威廉：对一个现代小说家来说不是讲不讲故事，而是以什么样的方式去讲故事。以前我们是讲故事，后来这条路不通了，就不完全讲故事。我们有回归，但不是重新回到老路上，故事可能更多地变成一种载体。 田耳：写什么和怎么写的问题，很多年不断被讨论，我多年来一直在左右摇摆，现在简单归纳一下。总体上“以现代的手法来处理现实性的故事”是大方向。我们缺的不是怎么写，经过这么多年也发现，我们把外来的技术慢慢地掌握了，但其实当下缺的就是故事。 Q3：不管是出版社还是作家，肯定希望畅销。但特别畅销的卖出上百万本的作家他们通常是拿不到鲁迅文学奖、茅盾文学奖的，怎么看待畅销的问题？ 蔡东：这可能不是一个必然的事情，现在很多严肃文学销量也非常惊人，我感觉可能牵涉到另外一个问题，就是小说的推广，或者说是小说传播的模式。我自己现在的心态是，如果有好的方式使我的书被更多的读者知道我是非常乐于参与、推广的，对畅销没有本质的抵触。 王威廉：可能畅销领域跟纯文学领域是两回事，我认识一些网络作家书卖得很好，但是他们的写作策略是完全不一样的。我们（仨）都有自己的职业，不是非要说靠这个挣多少钱，诉求不一样。网络作家就是要靠这个生存，要获得更多的经济效益。 田耳：我也老看一些书，卖几百万册，我也很羡慕。我读了以后感觉也挺奇怪，这书怎么卖那么多，我的书也挺好，怎么没有人看？如果我想通了，我就去写网络小说，如果我想不通我就一直干这个。 Q4：很多人认为60后的作家赶上一个好时代，你们觉不觉得你们处的时代，跟60后的作家遇到的时代不一样？对你们的创作有没有影响？ 蔡东：本质上还是看作品。可能100年、200年之后，能够被记住的只是《红楼梦》这样的经典，你说它属于哪个流派，或者属于哪一种时代的作家？我们熟悉的还是作品。70后、80后其实不用急，因为文学都有一个经典化的过程，我们现在读的经典，他们出版的时候也没多少人读。文学经典化之后会一直流传。 王威廉：60后（作家）的成功都是在80年代，那是文学爆炸的时代，在今天这个时代，作家、教授、诗人在文化中占的比重不一样了。我们现在有一种悲壮感，在个体面对写作的时候，内心应该平静下来。今天从事文化的职业，需要的是孔子“知其不可为而为之”的精神。 田耳：社会上讨论文学，讨论的是文学史、文学的花边新闻、奖项，不是文学的本质。如果你从文学的意义来谈，从时代去理解，你必然悲壮和没落；如果你进入了文学的现场，从内部体验它，其实年代对你的干扰非常小。（文/朱蓉婷） 天猫MRD
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